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          明式家具的使用傳統

          時間:2018年04月06日 作者:袁進東 點擊: 加入收藏 】【 字體:

          明式家具的使用傳統

           

              陸巷古村落王鏊故居一隅

           

                 作為建立工作生活空間的重要基礎,家具成為人們維持正常生活、從事生產實踐和開展社會活動必不可少的器具設施大類。隨著時代的發展,家具不斷發展創新,注重個人價值,圍繞個人或個人空間需求的產品消費與使用主要集中在哪類家具中?這些家具該如何使用?筆者試圖通過分析明式家具發源地——蘇州地區的家具使用行為,為讀者在當下的家具使用提供借鑒。

             

              臥房家具:滿足個人私密之需

           

              筆者根據蘇州地區傳統住宅建筑的特點以及實踐考察發現,蘇州地區文人住宅一般是以三合院為單位的建筑院落群,在東西兩側布置廂房,臥房一般設于廳堂兩側的房間。在規模較大的有兩層樓房的住宅室內空間中,臥房往往置于二樓,但同樣也是布置于東西兩側。

              以蘇州現存的位于陸巷古村落的王鏊故居為例,整體建筑依照軸線布置,其主要居住空間布置于二樓,東西兩側分別是老爺房和少爺房,都是臥房與書房相連。而內眷生活起居之用的住宅空間主要位于住宅的內廳,即大廳以后的第四進或者第五進,內廳第五進通常居住的是家庭中最小的女性,也稱繡樓。

              作為休息的臥房空間是住宅空間的根本,晚明蘇州地區的文人臥室空間都較小,但室內環境精潔素雅,營造出了文氏所講的居住氛圍:“室內一涉絢麗,便如閨閣中,非幽人眠云夢月所宜也?!币蚨鴩@就寢功能所設置的家具主要以臥榻為主,《長物志》里還對臥榻和一些相關家具的擺放位置提出了一些建議:“面南設臥榻一,榻后別留半室人所不至,以置薰籠、衣架、盥匜、廂奩、書燈之屬。榻前僅置一小幾,不設一物。小方杌二,小櫥一以置香藥玩器?!睆囊恍┟鞔瘫究梢钥闯?,架子床未緊靠墻壁,背面留有少許空間;床前桌幾是最常見的臥房陳設,可見圍繞就寢功能,以床為中心,配置桌幾、花幾以及衣架,且放置位置較為固定。由此可見,臥室內陳設的家具講究功用之外,更講究空間行氣如同身體行氣之道,調節宣泄,才能心志暢爽并且充實之道理。

              明代大床形制如小型建筑,并配有床幔遮掩與開合,在臥房的大空間中形成了一處小空間,并且不緊靠墻擺放,做到空間內的“氣”有聚有散、實時調節。加之明代文人合環境、宜修養的價值觀影響,更加強調臥房家具在造型和擺放位置上的行氣之道。

           

              書齋家具:自我德行修養之用

           

              書房又稱“書齋”,作為住宅的一個組成部分,與人類物質文明和精神文明同步發展,為文人樂趣所在,反映了這一時期文人的心態,在文人居室中占有重要位置。晚明蘇州文人的書房不僅是日常家居私人空間的場所,更是他們遭遇現實困窘之后,能夠讓心靈得以釋懷、休憩的精神空間。

              從蘇州地區的建筑布局來看,書房一般位于院落或者天井一隅,也有些與臥室緊密相連或者單獨建有獨立小院,營造出清凈優雅的讀書環境。如在王鏊故居的書房布置中,書樓位于院落左軸線上,客廳之后的天井一角,與天井處的自然景觀相融合,環境清凈宜人。

              然而,位于二樓的老爺書房和少爺書房皆與臥室相連,方便閑暇之余休息,由于對書房中讀書寫字所需要的光線要求,書房都位于朝南方向,緊挨天井,以便更好地通風透氣,吸收陽光。

              整體而言,書房空間以營造自然樸實的環境為主,強調空間的通透安靜,注重與自然的巧妙結合。從大量晚明刻本插圖可見,書齋內陳設的家具主要有長桌、靠背椅、屏風、書架,而長桌一定是該空間里最常見且主要的,明代園林設計師文震亨稱書齋為“小室”,并強調“室內幾榻俱不宜多置,但取古制狹邊書幾一,置于中,上設筆硯、香盒、薰爐之屬,俱小而雅?!边@與高濂所著的《遵生八箋》中介紹書齋布置極為相似:“齋中長桌一……左置榻床一,榻下滾腳凳一,床頭小幾一……壁間掛古琴一,中置幾一……吳興筍凳六,禪椅一……右列書架一?!?/p>

           

              室外家具:追求適宜輕便之型

           

              在獨特的蘇州園林建筑中,亭臺水榭不少?!堕L物志》記錄:“亭榭不蔽風雨,故不可用佳器,俗者又不可耐,須得舊漆方面粗足古樸自然者置之”,足見精美家具是不便放于容易受到風雨侵蝕的亭榭之內,“露坐,宜湖石平矮者,散置四旁”,能透露出文人的自然情懷。

              蘇州古城介于太湖與長江之間,有依水而不被水惑的地理優勢,同時它地處亞熱帶濕潤季風氣候區,全年溫暖多雨且潮濕?;谶@樣的地域氣候,蘇州園林中的亭臺樓榭,以敞開式和半敞開式為主,室內與室外的分隔多依靠半墻風窗和落地戶槅,風窗“或橫半,或兩截推關”,文氏有記載“敞室”即為房屋的窗戶全部拆除,屋前梧桐屋后竹林,不見陽光之處,并建議:“列木幾極長大者于正中,兩旁置長榻無屏者各一……北窗設湘竹榻,置簟于上,可以高臥?!币源舜蛟鞗鏊车?,附庸風雅的文人可在此消夏納涼、琴棋書畫之用。

              明正德七年,告老返鄉的朝臣王獻臣邀請文徵明介入拙政園的造園活動,同時也拉開了在蘇州創造出有別于皇家園林風格、具有獨特江南品味的“中國畫”式私家園林的帷幕。

              從正德至崇禎年間,陸續建有南園、留園、弇山園、藝圃、歸園田居(拙政園東部)等大量私家園林,文人士大夫寄情山水、放懷怡情都濃縮在“市隱”的理想中。室外園林成了這一理想的展現平臺,文人們獨處或是邀客聚會,多在園林一處。自然,與這些功能相匹配的功能性家具應運而生,其特點:輕巧易搬運、簡單又穩固,可從明代刻本插圖及相關文獻記載窺見一二。

              晚明江南畫界文人李日華曾寫下“綠樹陰濃晝日長,紙屏瓦枕竹方床。倦來一覺游仙夢,消得爐中柏子香”的詩句,又在其《味水軒日記》中記載萬歷四十三年乙卯,正月四日之事。作者回憶少時讀書亡友吳伯度園齋中,花香醉臥的情景:“伯度性豪飲,又喜以酒醉客,月下花影中,往往有三四醉人齁臥,醒乃散去。余獨取屏障遮圍,置床其中,甘寢竟夕。曙色動,始起坐,覺遍體肌膚骨節俱漬梅花香氣中,不知趙師雄羅浮夢視此何如也?!?/p>

              詩句與日記中記錄了紙屏、圍屏、竹方床都為輕便家具,適合搬至室外使用,與明代蘇州地區刻本插畫描繪極為接近,根據刻本插畫顯示,圍屏在與榻或桌案組合時,多以兩折三屏式為多,以田字格骨架后貼糊紙絹做成的畫屏居多,輕便靈活,適合戶外活動使用。當圍屏和床組合使用時,則以多屏圍合形態出現。

              常被挪至室外的家具還有交椅、四邊平桌、小幾、杌之類造型簡潔,繼而輕巧的家具類型。由此可以推斷,隨著晚明造園活動興盛,適合于園林建筑內外搬運方便的家具造型亦是愈發輕便,如何讓家具輕便起來?能自由縮合、減少裝飾、精簡材料、加固結合點等問題的思考便將明代家具引入到“明式”特色中。

           

              (本文作者系中南林業科技大學中國傳統家具研究創新中心主任 )

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          (作者:袁進東 編輯:admin)

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