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          許向群丨“景觀”從水墨中綻放——康雷水墨藝術簡析

          時間:2022年04月11日 作者:許向群 點擊: 加入收藏 】【 字體:


          中國現代水墨伴隨著新中國美術從傳統形態向現代形態的歷史性轉變,尤其是經歷了改革開放后美術新潮的洗禮,逐漸成為舉世矚目的一種藝術現象?,F代水墨在觀念和技法上的拓展與突破,深刻地體現了現實人文關懷和社會審美演進的文化內涵,形成了多維的空間與多元的格局?!霸诓怀剿牧系那疤嵯氯谌氍F代因素,進行形式拓展和精神探索”(賈方舟語)是中國水墨畫向現代轉型的重要路徑之一??道椎乃囆g以景觀為主體,具有濃郁的表現意味和雄強的精神力度。她以開放的思維,兼融并蓄的手段,構建出一片具有獨特個性色彩與充沛情感表達的水墨天地。

          康雷的水墨藝術具有一種開放與探索的思維深度。她筆下的水墨景觀,既非傳統山水畫的現代轉型,亦非西方風景圖式的筆墨轉換,而是心靈和情感在自然中的體悟和折射,以別樣的視覺樣式呈現出蘊含著生態人文特征的自然綜合體——景觀,具有觀念風景或社會風景的藝術效應。比如《寂靜的城》中“天眼”般的視角,在混沌蒼茫中映襯出人類居所——城的無助和渺小,神秘糾結的氣氛籠罩著畫面,從而引發人們對生存環境與生命狀態的深入思索;《沉默的大多數》以侗寨木屋為構架,通過人字形屋脊的反復出現與疊加,將擠壓的力量和積蓄的情緒推向臨界點,使人不得不面對“滅亡”還是“爆發”的拷問?!兑涣m?!穼⒂|角深植于疫情中的世相百態,以象征性的圖式和擬人化的語匯,呈現出時代與個人之間脆弱而懸殊的關系……她以風景的樣式構成了一幅幅有意味的審美景觀,在大開大合的水墨交響中,顯現出觀念的價值與精神的力量。 

          康雷在涉足水墨創作伊始,就有十分明確的認識與清晰的目標:要遠離人們熟悉的傳統水墨的范式去努力尋找與構建一種具有時代特征與自我面貌的水墨圖式。長期的版畫訓練和實踐所形成的“版畫思維”深刻地影響著她的藝術觀:版畫作為一種技術限定性很強而整體的非限定亦很強的畫種,具有多種語言與行為跨界的可能性。思維形式的多樣性,決定了版畫具有很強的創新意識與實驗勇氣??道滓蚤_放自由的觀念切入水墨創作,在語言風格上,她借助寫生觀察和體驗來結構畫面。但寫生對她而言只是過程而非目的,她從來就不以忠實復制天空、山川、河流、樹影為追求,同時,對成為經典的筆墨程式也敬而遠之。她直接與自然對話——尋找新的可能,通過悉心觀察和體悟去實驗與呈現一種新的樣式。在寫生的基礎上探尋富于形式構成意義的圖式,而且努力挖掘這種形式的人文內蘊和個性色彩。如《生活多點顏色》系列中紅色的提煉與應用,陜北綏德系列中“厚”與“土”的強調與刻畫,侗寨系列中黑與白的交織與散射等等,無不反映出當代中國在城市化進程中的鄉土情懷和生態意識,在文化和心理上滲透著崇尚自然、熱愛生命的強烈意識,體現出思維的深度和廣度。

          康雷的水墨藝術具有一種激越與雄強的表現張力。她的水墨藝術氣場十足,具有濃郁的表現性水墨特質,情感宣泄與內在精神的呈現及傳達自然充沛、渾然一體。在不改變水墨材料的前提下,現實感受與水墨結合必然存在一個文化意義的承繼和拓延的問題,對此,康雷是頗有心得的。她之所以選擇突出水墨的“表現性”,一方面源自個人的喜好與個性的顯現;另一方面,是水墨本身的材質特點具有一定的表現性因素及文化象征意義?!皞鹘y水墨的筆墨程式及造型方式較容易與西方表現主義進行對接”(魯虹語),是中國表現性水墨藝術產生的重要原因,而對傳統繪畫程式化的超越與精神性的延展,自然成為當代水墨具有現代風貌并符合現代觀眾審美需要的重要實踐途徑??道椎陌娈嬜髌匪@示出的雄強氣魄與視覺張力,為她的水墨藝術奠定了堅實的基礎?;蚩蛇@樣認為:“版畫思維”所帶來的對材料的敏感和認知,使她面對筆墨紙硯時,少了傳統“包袱”及筆墨程式的規約,而能駕輕就熟地將水墨的表現性元素應用在創作中;“西方表現主義”觀念使她在反觀東方美學精神時找到了進入和轉換的參照與入口,使她更加強化了情感、情緒在畫面組成結構中的獨立價值。

          康雷的水墨藝術在視覺張力與心性抒寫方面體現出不同尋常的悟性和才情。她具有深厚的學院背景,經過具象與抽象、情感與表現等形式語言層面的良好訓練,從而獲得了內心感悟隨性傳達的自由空間和造型能力。她的作品擁有強烈現場感與帶入感,擴張了寫生的表現意義,借助現場的啟發去攫取即時感受和心靈表達,努力體現當代人對當代生活的熱切關注,并在“圖像性”與“水墨性”上體現出對藝術的獨到理解??道资置魑涸诳萍几叨劝l展的當今社會,藝術與科技的區別就在于:同樣是解決問題,科技是提供標準答案,而藝術是提供感受的過程和多樣的途徑。比如《鼓樓笙歌》選取侗族人祭奠儀事的公共場所為描繪主體,攢動的人頭,游蕩的人影,在夜色籠罩下的鼓樓與街巷中聚散離合。大廣角的取景方式,既擴充了景物的容量,又使情緒和氛圍表達擁有了足夠的空間。焦點與散點的合與破、鼓樓及建筑的正與欹、光影投射的明與暗,均在恣意淋漓的揮灑中,幻化成粗獷奔放的線、濃淡氤氳的面、翻飛跳躍的點,充滿了原生態的質樸與神秘。畫面彌漫著“侗族大歌”般的旋律,跌宕而優美,多變而莊重;比興自如,意味深長。她善于在日常中見非常,抒情而凝練的筆調,直抵侗族文化的根基,作品以充滿表現張力的語言給觀眾提供了過目難忘的視覺亮點和精神象征。

          康雷的水墨藝術具有一種生動而貫暢的個性魅力。她的水墨藝術有一種快意抒寫的生動性,自在的傾述與發現的喜悅躍然紙上,形成一種氣勢雄強、氣息貫暢的整體活力,具有很強的個人識別度。對藝術家來說,喜新厭舊是一種本能,康雷水墨的獨立樣式,正是創新本能驅使下的觀念表達和呈現方式。寫生改變了她固有的生活樣態,“師法自然”開闊了她的思維深度與視野維度,增強了她的感知力和敏銳度;她拒絕從傳統繪畫樣式中提取元素或符號進行改造、強化或羅列,而是孜孜以求搜索和挖掘合適于自己的“景觀”來構建語言風格。作為女性藝術家,康雷水墨的生動性中帶有“生猛”的剛性特征,她的作品具有霸悍的視覺沖擊力,擴展了水墨的表現空間,并與傳統的水墨畫品評標準大相徑庭。如《遠方的光》中墨色紛披、筆觸飛濺的視覺渲染,仿佛在空中炸裂出聲振寰宇的生命吶喊;《星空冥想》中廣袤的夜空里跳躍著密布的色點,在鐵幕般暗夜里劃出耀眼的思想光芒。這些超越地域特征的精神凝聚和象征,是對生活深刻解讀、對靈感激情煥發的生動表達。生動而生澀也是她水墨藝術給人的突出印記。她在描繪對象時,既無“熟后生”的刻意,也少“成竹胸有”的從容,而是充滿了“試錯”的精神和勇氣,果敢地左沖右突、上下求索,體現出精神形態的強勢與強大,生澀中蘊含著質樸感人的原創力。

          康雷對水墨有一種不期而遇的鐘情,她曾嘗試過水彩、油畫等方法,最終從版畫專業“跨界”水墨,完成了一次成功的藝術轉型。她將版畫的復數性、完整性、間接性、平面化等特質引入水墨藝術,水墨與宣紙相融相生的恣意幻變,筆端觸碰宣紙后的變化萬千,這些“印痕”的“肌理”效果使她感知到形式背后的東方精神和審美活力。她的作品在本體語言探索和內心性情表達方面,顯現出把握對象和事物“生趣”的智慧和能力。如《暮色》《雨中漫步》中俯瞰的屋頂全景,復數性的排列組合,有一種音樂的節奏和生命的律動;《聚·微光》《曲巷·那面墻》中對復雜建筑結構的概括提煉,不僅能夠精準地攫取對象的本質特征,而且有一種傾情抒寫的韻致;《一抹斜陽》《小鎮風云》刪繁就簡的平面化鋪陳,以及光影關系的純粹處理,產生了一種別樣的情趣和意蘊;《鎮子》《遠眺》將水彩及工筆“碰彩”的技法雜糅在紛繁奔放的筆觸中,凸顯出肌理的天然效果和結構美;另外,像《向陽而生》中四射的光柱,《侗寨日記》里聚焦中景的構圖方式等等,均有不拘一格的想象與出人意料的結構,給人生意盎然的感染與觸動。這種以心靈與自然碰撞交融為前提的真情抒寫和心性傳達,構成了她氣貫神暢、渾然天成的語言華彩。

          康雷以藝術為中心的創作節奏與生活狀態,將伴隨著閱歷和經歷的不斷積累和沉淀,為她的水墨藝術提供更為豐厚的營養和不竭的動力。她把創作現狀定位于“一個不斷探索的階段”,“不斷豐富自己的表達手法,形成更加豐富的筆墨語言”(康雷語)的自我要求,更反映出她在時代語境下的創造意識和求實精神。

          祝愿康雷能夠像她自己所希望得那樣:一直保持豐富和鮮活的心態來感知社會和人生,并在不斷的實驗與超越中實現和完善藝術理想和自我價值。



          (注:許向群  解放軍新聞傳播中心出版社編審  中國美術家協會理事  第三屆中國美協理論委員會委員  第一屆中國美協策展委員會副主任)

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          (作者:許向群 編輯:admin)
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