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          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談

          時間:2022年04月12日 作者:程振國 點擊: 加入收藏 】【 字體:

          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


                 編者按:中國繪畫的學習需要“筆磨”、“心追”,“筆磨”不止是指臨習前人的作品,更主要的是要在生活中采集滋養,豐富頭腦,疏闊胸懷,觸通心靈,感動自己,方能意達眾生!在這當中,“心追”即是方法又是手段,方法是前人走過的車轍,手段是先賢的心得!本期藝術在線評論獨家推出程振國先生《公共空間大型畫創作體會談》一文,以饗讀者。




          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          錦繡江山(中國駐美使館) 560cmx200cm 2009年




          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          程振國 


          山東臨朐人,1946年2月出生。

          從師梁樹年、郭北巒、白雪石先生專攻山水。從師孫誦昭先生學習書法。從師林乃干先生學習素描。

          中國美術家協會第七屆理事會理事;北京美術家協會第四屆副主席;中國畫學會副會長;

          中央文史研究館書畫院研究員;故宮博物院中國畫法研究所研究員;中國友聯畫院畫家。

          作品多次參加國內外展覽,曾在中國美術館、國家畫院美術館、北京畫院美術館、當代美術館、榮寶齋美術館、蘭州秋田美術館舉辦個展和聯展。在美國洛杉磯、舊金山、新加坡、日本舉辦個人展和聯展,出版多部畫集。中國美術館和多家藝術館、博物館收藏多幅作品。

          1997年為皇苑大酒店創作巨幅長城(15米x1.2米)《燕山疊翠》。

          1997年為外交部,駐美國領事館,駐蒙古大使館,外交學會創作多幅作品。

          1998年為北京市政府創作大幅(3.6米x1.6米)《漓江霽雨》、《長城》、《黃山》、《湘西》等多幅作品。

          1998年香港回歸一周年,文化部組織十位畫家參與創作巨幅山水(12米x4米)《錦繡中華》。贈香港特區政府。

          1999年澳門回歸,北京美協組織集體創作巨卷(99米x0.99米)《江山萬里圖》。贈澳門特區政府。創作此卷歷時一年,擔任創作委員會委員,主創人員。此卷獲北京文學藝 術獎。

          1999年為八一大樓創作大幅漓江(5米x2.4米)梁樹年先生為此畫題寫《漓江秀色》。

          2003年為京西賓館創作巨幅三峽(8.5米x3.2米)《江山攬勝圖》。

          2003年為京西賓館創作大幅(8.5米x1米)《黔東風情》。

          2004年北京文聯、市美協組織參與創作巨卷(55米x2米)《新北京盛景圖》。獲北京市   美術優秀獎。

          2005年為中國駐泰國使館創作巨幅長城(6.5米x4.5米)《江山勝景圖》。

          2005年為人民大會堂河南廳創作巨幅長城(3.25米x2.25米)《觀奇燕山圖》。

          2006年為統戰部創作巨幅黃山(7米x2米)《觀奇黃山圖》。

          2006年為中國駐埃及使館創作巨幅漓江(5米x2.4米)《漓江勝境圖》。

          2006年為中南海國務院創作巨幅黃山(7.6米x2米)《千巖競秀圖》。

          2007年為中央軍委八一大樓創作巨幅(8米x3.2米)《壯麗山河圖》。

          2007年為中央辦公廳金臺飯店創作巨幅(8米x3米)《大好河山》。

          2007年為中國駐蒙古使館創作巨幅(5米x3米)《黃山煙云》。

          2008年為中國駐美國使館創作大幅三峽(4.5米x1米)《峽江一路云》。

          2009年為中國駐美國使館創作巨幅(5.6米x2.1米)《錦繡江山》。

          2010年為外交部會見廳創作巨幅(5米x1.6米)《黃山煙云》。

                         2011年為軍事科學院會見廳創作巨幅(7米x2.7米)《錦繡山河》。                          

          2012 年為公安部創作巨幅(6.6米x2.6米)《長城永固圖》。

          2012年,中國畫學會組織創作巨卷(200米1.5米)《黃河萬里圖卷》,歷時一年,但任主創。

          2012年為北京市政府寬溝招待所創作巨幅(9.5米x4.1米)《云橫雄風》。

          2013年為中國駐美國使館創作大幅(2.4米x0.85米)《煙樹棲息處》。

          2014年為中國駐巴基斯坦使館創作大幅(2米x1.3米)《山水》。

          2014年為北京AEPC會議中心創作巨幅(6.8米x2.1米)《黃山煙云圖》。

          2014年為中國駐澳大利亞使館創作巨幅(4.5米x1.9米)《黃山積云圖》。

          2014年為中國駐韓國使館創作巨幅(3米x1.9米)《雨后漓江圖》。

          2015年為人民大會堂寧夏廳創作巨幅(與張復興合作、劉大為題字)(6.7米x2.7米)《六盤雄姿》。

          2016年為中國駐馬拉維國使館創作巨幅長城(6米x1.5米)《江山攬勝圖》。

          2017年,中國畫學會組織創作巨卷(200米x1.5米)《長江萬里圖卷》,歷時一年,擔任主創。

          2018年為北京市政協(通州副中心)創作巨幅山水(5.8米x4.2米)《觀山聽泉》。

          2018年為中國駐瑞士使館創作巨幅長城(1.75米x5.5米)《河山如畫》。

          2018年為中國駐愛沙尼亞使館創作巨幅(1.46米x3.4米)《黃山云起圖》。

          2018年為天安門接待室創作大幅(0.7.米x2.4米)《燕山疊翠圖》。





          公共空間大型畫創作體會談


          文  程振國



              巨幅山水佈置畫的創作是與所展示的環境空間有著直接的關聯,最為重要的是當前社會人文思想的注入,對應社會受眾群體在對審美標準不斷提升的大趨勢下,綜合經濟發展狀況等諸多因素而產生出的社會價值觀。隨著時代的發展對建筑風格和功能的提升又產生出了更高的標準,因此對展示于此環境空間的作品提出了更深層次的需求,此類作品可定性為公共空間藝術范疇類。公共空間藝術是要引領觀賞者融入的同時,進而可以從中享受到整個審美的全部過程。


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          錦繡山河(軍事科學院)700cmx270cm 2011年


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          峽江煙雨圖(國管局)800cmx250cm 2009年


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          長城永固圖(公安部 )410cmx235cm 2012年


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          黃山晴云圖(外交部)510cmx160cm 2010年

           

              首先應當強調的是對先進文化建設重要性的認識,建立起享有國際影響力以及民族文化自信的話語權,做為當代的畫家理應肩負起畫家應盡的社會責任。摒棄“聊寫胸中逸氣耳”舊文人心態的羈判,所要創作的作品應凸顯大格局,大氣度的風范,樹立起與中華民族偉大復興相適應的理念與行為。當前依然要強調的是尊重傳統,不可割裂傳統,視延續傳統為促進中國畫藝術發展為動力的發展模式。文明社會追求唯美是人類社會共識的天然稟性,中華文明在世界文明史中占有獨特的重要地位。然而東西方文明的交融在當前社會發展中是不可回避的因素,如何對待這一因素,同樣也是不可回避的課題。中華文化確立的尊嚴與自信是在幾千年文明發展史基礎之上建立起來的基石,無論是儒家思想、道家思想、佛家思想皆以此為中心的歷史進化發展過程中,詮釋著對唯美理念的追求以及對人類文明起到了積極向上的正能量作用。唐代張彥遠《歷代名畫記》;“夫畫者,成教化,助人倫?!睆娬{繪畫是人類文明社會進步的象征,特別是強調社會公德理念、責任行為的重要性,否定繪畫僅視為怡情悅性之能事的觀點。


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          黃山積云圖 450cmx190cm(駐澳使館)2014年


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          黃山煙云圖(APEC懷柔中心) 680cmx210cm 2014年


              改革開放以來經濟得到了充分發展的同時,伴隨而產生出的必然是文化藝術智慧的提升,智慧的提升取決于文明社會發展的藝術素質教育程度的建立。當代畫家理應肩負起文明素質提升以及文化尊嚴踐行和守護者的職責,因為你所創作的作品中必然涵蓋著引領人類文明社會不可或缺的責任擔當。因此畫家自身所具備的社會公德、人性、品質、素養以及所掌握藝術水準的高低是至關重要的一環,這一切因素已經遠遠超越了繪畫本體高度的層面。


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          隔江聽雨圖(六人大畫展) 500cmx190cm 2008年


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          觀奇燕山圖(六人大畫展)500cmx190cm 2008年


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          秋時太行(六人大畫展)500cmx190cm 2008年


              凡是佈置于公共廳、堂、館、所的大型繪畫作品可定性為公共空間藝術,公共空間藝術必然具備其自身的標準,首先是體裁內容的選擇,通常選擇耳熟能詳的內容,如燕山長城、華山、黃山、三峽、漓江等,這些內容不但國人熟悉,而在國際上也享有極高的知名度。其次便是使其與聲譽相等同的藝術標準和高度,中國畫更加注重精神層面的內在表述,使個性服務和服從于共性審美標準的同時能使觀者融入其境而涉人心魄,這是必然遵循的重要環節。審美須建立在常態化社會公知、公德基礎之上才可產生出真正長遠的社會進步意義。


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          云橫高嶺圖 220cmx140cm 2012年


               通常展示的廳堂高大而有足夠的視覺空間,即要滿足近觀的需求(近觀質),亦要滿足“遠看勢”的筆墨規范的效果。巨幅佈置作品創作要注重章法的整體性與合理性,避免碎塊毫無關系的堆積填滿畫面空間。實際山體皆由無數碎塊有機地組合,連綿起浮建立起脈絡關系而形成大山的整體關系,突出主體山形的位置及其分量,運用高遠、深遠、平遠視角體現豪邁之氣和雄健之美,以峰巒迭起縈回曲折的布勢建立起高曠審美秩序的視角效果??梢源竽戇\用中鋒濃墨粗線勾勒山石樹木,使山石堅實,樹木蔥郁,山形勁健雄偉,云氣升騰浩瀚,或松柏或泉瀑妝點其間,凸顯筋骨健碩體量厚重的形象。巨幅創作最忌體量纖弱單薄。利用中國水墨的特質或干、濕、濃、淡、焦,或破、積、潑、醒、漬,縱使之雄渾與空靈融為一體,中國傳統筆墨架構無論是在理論方面或是技法的演變過程中享有充分的造境表現能力,使畫面營構出鮮活強烈的整體連貫性的視覺感受。宋代畫家郭熙在其著作《林泉高致》中有這樣的表述:“筆與墨,人之淺近事,二物且不知所以操縱,又焉得成絕妙也哉”。


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          隔江聽雨圖 360cmx146cm 2010年


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          記寫黔東南所見  360cmx146cm 2014年


              體裁選擇后而又不被體裁所束縛,使自己進入一個更為自由的主觀世界中去得到充分地體驗。就繪製長城為例,長城是中國建筑史中的奇跡,所建之初是起到抵御外族入侵中原的防御工程,隨著時代的變遷而體現出更深層面的內在價值,逐漸成為世界著名的建筑奇觀。長城猶如蜿蜒騰飛的巨龍橫亙中華大地東西,尤其綿延于燕山段,是明代重修段的亮點,借其山勢更加凸顯其雄偉壯擴?!把嗌蒋B翠”、“觀奇燕山朝朝暮暮”等款識是為長城體裁畫作的題名,長城的城墻、敵樓、關口在整個畫面所占面積非常小,但是座落在高聳入云的燕山之巔又增加了長城的偉岸感,同時使燕山愈覺增色。燕山山體巖石有石灰巖巖體段,有花崗巖巖體段,因此山的形體不盡相同,如八達嶺、慕田峪段山體相對較為平緩植被蔥郁,古北口、司馬臺段懸崖峭壁拔地千尺。山海關身入勃海灣,嘉峪關座落沙漠,浩浩蕩蕩蜿蜒六千七百余里。中國畫的創作并非面對大自然實際形象逼真地刻劃,是要依據自然形象經過轉換提純出符合繪畫視覺物象而構成新的載體圖式。當我們以長城為體裁創作時,腦海中沒有必要考慮是燕山八達嶺還是司馬臺長城,創作的只是長城,要突出其高度、深度、廣度的大長城概念。大長城概念是從腦海中調出大量的“腹稿”再經過取舍、夸張、虛實形成更符合人性感知美的重新組合體,分清主賓山勢脈絡關系,豫留出煙云流水的位置,定調墨色濃淡干濕的施展以及色彩的選擇。實際中國畫的創作是一“狀物造境”的過程,是運用多個鮮活的個體組織成極為完整而統一的畫面圖式。巨幅山水畫的創作最重要的是使畫面充滿高曠之氣象,立足胸襟開闊,靜穆磅礴,深沉雄渾,強化其重量感和飽滿感的同時亦不可缺乏氤氳縹渺之韻致,于實重中又寓空靈,相輔相成達到巍巍壯觀而涉人心魄的目的。小幅作品是近觀之作,要求筆墨清純精致,只滿足“近觀質”便可。巨幅要求筆墨厚重率意,即要滿足近觀質又要滿足“遠看勢”(氣勢)的藝術標準需求,又要具備獨特的精神氣質和智慧的視覺美感,至使引領觀者進入充滿想象的凈化心靈世界之中。最終達到“幽情遠思,如睹異境?!保ㄉ蚶ǎ┻@便是氣象中正單純,平和溢美的視覺感受。


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          云橫雄峰圖  950cmx410cm 2012年


              通常在創作之前應當勘察所要佈置的現場,現場的高度、寬度、視距、燈光以及設計色調等都應是提前考慮的因素。假如設計色調偏暗,相應畫的色調盡可明亮。視距遠,畫中的線條適當粗壯一些。墨色是偏冷色調,因此著色時必須考慮到整體環境色調相互之間的關系。


          藝術在線評論丨程振國:公共空間大型畫創作體會談


          云上山杪 136cmx68cm 2013年


              無論是創作巨幅、中幅或是小品畫,畫家必須具備從不同視角觀察大自然的能力,同時還具備從大自然中攫取到最美創作元素物象的能力,雖然都是燕山山脈,但在不同地段所呈現的山體山勢不盡相同,經過提純出來的物象再重新組合成為更加完美最佳組合的圖式。我曾經這樣比喻中國畫的創作,并非是在寫報告文學而是寫小說,小說在尊重史實的情況下可以運用夸張的手法將故事內容發揮到淋漓盡致。這樣比喻是特別強調一個問題,畫家所創作的作品是面向公眾展示的,是在創作小說般的抽象繪畫故事,公眾中包括專業群體也包括非專業群體,兩個群體有共同的關注點,也有不同的關注點。畫家可能從技術和內容的角度深入研究,非專業群體便是直接讀其內容,要使其讀得懂而讀的進去并能夠產生共鳴,因此需要滿足眾多群體的綜合角度欣賞問題的考量。實際筆與墨之間所形成的縱橫交錯富有韻律感的動勢畫中形象便是“畫見其大象”,(郭熙語)其中必然蘊含感人至深的情懷。優秀的繪畫作品其象征意義可以超越繪畫本體的視覺體驗。通過“意”和“境”的充分表述,從中可以感受到富有壯美情懷和詩性化的理想家園。



          2020年10月8日于寬得堂




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          (作者:程振國 編輯:admin)
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